在戈达尔导演的纪念侯麦短片中，隐藏着两项明确但又不为人知的信息。首先，侯麦个人照片；其次，《纪念侯麦》使用贝多芬《克罗采奏鸣曲》作为背景音乐，这正是戈达尔回忆他与侯麦友谊的一种方式——两人共同制作并参演了这部短片。与戈达尔和特吕弗直接出现在电影中的做法不同，侯麦相对较少在自己的作品中露面，这可能与他的顾忌有关，他担心自己涉足电影圈会被家人责备，因此以笔名“艾力克·侯麦”进行掩饰。

因此，我们很难从他的作品了解到他的私生活，即使他也很少在自己的作品中出现。不过，他却常是早期短片的主角，这或许是为了节省预算而设计。《引见》的成功得益于这种节约手法，让他更早的一部作品《引见》（又名“夏洛和牛排”，最初由Guy de Ray挂名导演，现在看来这个名字可能也是侯麦另一个化名）同样因为戈达尔（以尼克·布莱德福特化名演出）的协助后重新配音，并最终上映。这部片拍摄于1951年，与《手册》的同事们提前很多，可见侯麦很早就展现出了对拍电影的执著。

然而，《纪念侯麦》有一段还提及了《苏珊娜的故事》中男主角在一场戏的行动，在篇幅这么短的纪念影片中，特地花这个篇幅，难道想暗示主角与侯 麦之间有联系？或者仅仅只是为了提醒观众“第一部”真正的是由hou麸创作的情景？

从这部短片便能完全感受到hou麸工作基础上的基本美学。包括像《引见》，其中男主角沃尔特向即将离开瑞士的夏洛介绍一位女孩克拉拉（后来戈达尔找来当时他还追求的人安娜·卡里娜配声），试图以克拉拉让夏洛吃醋，整个影片的大部分讲述的是确实吃醋夏洛让沃尔特站在她家的玄关处看着她吃牛排。这几乎10分钟长的小说情节，被简述成故事大纲，也让人感觉相同，这也是为何，一本关于hou麸论著要取名为“也许没有故事”。

hou麸善用雪地特点，将黑白参与情节。不难想象，也许三个人真的穿着没什么颜色的衣服，以衬托出这部黑白电影的一般性，一如他后来的解释——想像这个故事适合黑白，所以拍成黑白，并且为了突出黑白，让主要人物只穿白、灰、黑色的衣服。

讽刺的是hou麸持续拍摄短片主要跟他被赶出《电影手册》有关。在1963年7月被彻底除名之后，他推出了两部“道德系列”短片，《苏珊娜的故事》与《面包店女孩》，展开了hou麸与制片人施罗德长达18年的合作关系；并且由于到了电视台工作，拍出了许多记录性质的小品。

不过，从这些微不足道的情境构建中，可以看出hou 麦工作中的基本美学。他负责的一个项目——星形广场—充分发挥之前美学偏好，但对于"故事舞台"进行更多描绘，使我们以为这是一个关于凯旋门中心星形广场录制视频，但实际上，是一个极为精细编织的小说情节，其中所有细节息息相关，大到对空间使用，小至概念活用。由于是一个圆形广场，而男子死命往前跑，不消说，他必然会再次遇到那个踩了一脚女子，而果真如此。这就是hou 麦"故事情结”的根基——听起来跟好莱坞商业电影没有两样。

回到戈达尔回忆影评之时，那些可能含蓄地通过苏珊娜带出的映画的事业，那是因为从苏珊娜开始六个道德故事似是在设定了houbmc在電影史特殊位置：系列作品。而作为作者论者服膺者的系列，便成为某种小类型累积它们基本观众建立铁粉。这也解释为什么houbmc迅速就有"houbmc组"小集团：总是一样的演员在不同的影集中来去留下痕迹。但同样跟houbmc不同，在houbmcp 的做法下，有一些角色似乎对应类似的角色，如飞行员妻子里的安努，她新男友、新老男友间举棋不定间接导致这些男友忠诚问题。在飞行员妻子海报人物即演员或演员即人物，为内部增加更紧密关连，使彼此间互文本产生趣味联想。

无论是否谈爱情，这个三角结构清晰可闻。在狮子座皮耶儿继承遗产失去遗产之间游荡。在大树市长文化馆关键三角已指明重要性的三角：大树、市长、文化馆。此外，无论是否谈爱情，都可以看到共同主题：关于爱情。涉及爱情，也似乎总是从嫉妒开始，更确切地说，对于金字塔架构也有简单理解。一旦缺失其中之一，就无法重建完整结构，就像是缺失任何一种形式的心灵支柱一样。当一切外界困难迎刃而解，只有找到平衡才能重拾秩序。而这种平衡已经存在于事件发生之前，因此每一次动作都试图制造失衡，最终回到原有的状态。如果不是这样的话，每一次冲突都会陷入永恒循环，没有结束的地方。