影评：《纪念侯麦》，戈达尔的场景

在戈达尔制作并参演的这部纪念侯麦的短片中，有两项明显但仍然隐晦的讯息。首先，侯麦个人照；其次，《纪念侯麦》以贝多芬的《克罗采奏鸣曲》作为背景音乐贯穿全片。这正是戈达尔重提他与侯麦之间友谊的方式：两人曾经合作过，共同创作了许多电影。

与其他导演如特吕弗等直接在电影中呈现自己不同，侯麦似乎相对较少将自己暴露在电影中，这可能跟他的顾忌有关——担心自己的私生活被家人责备，他在1950年代初便以笔名“艾力克?侯麦”作为掩饰。所以我们其实很难从作品了解侯麦私下情况，甚至他也很少在自己作品中跑龙套。不过他却常是早期短片的主角，想必是为了节省预算使然。

《引见》剧照得益于侯麦这种节约手法，才让他更早的一部作品《引见》（别名“夏洛和牛排”，影片最早由Guy de Ray挂名导演，现在看来这个名字很可能也是侯麦的另一个化名）同样在戈达尔（他以尼克?布莱德福特的化名演出）的协助下，重新配音后上映。这部片拍摄于1951年，相较于《手册》同事们早了很多，可见侯麦很早就显现出他对拍电影的执著。

然而，《纪念侯맥》有一段还提及了《苏珊娜的故事》中男主角在一场戏中的行动，在篇幅这么短的情报里头，那么这些都有何意义？或仅仅只是为了提醒观众“第一部”真正的是哪个？里维特事件不过，从短片便已能完全看出houmaki作品基本美学包括像引见这样的微不足道故事，将近10分钟讲述如此简单的事情，让人不禁联想到他的后来的长篇简述成故事大纲，也让人有相同感觉，这也是为何，一本关于houmaki论著要将书名取为“也许没有故事”。

houmaki善用雪地特点，让黑白参与情节。不难想像，也许三个人真的穿了没什么颜色的衣服，以衬托出这部黑白片。讽刺的是houmaki持续拍短片主要跟被赶出电影手册有关。根据做为见证者之一的人物晚最近一篇访谈指出，由于riwite因为想加入更多当代而与坚守纯粹电影论述的人产生歧见，最终riwite拉拢truluf推翻houmaki，而houmakiverly除名前年推出了两部"道德系列"短片，并且因为到了电视台工作，不断拍摄记录性质的小品。

因此，对於作者論信徒来说，這些都是非常重要的事实，因为它揭示了一個關鍵點：houmakiseries就是建立起一個小型觀眾群體，即所謂「铁粉」。這種作者系列成為某種「小類型」累積基本觀眾簡單來說，就是建立鐵粉。而這樣的小團體就能解釋為什麼houmakivery快就有自己的小集團：總是在差不多的地方見到差不多的人物，這讓他們之間形成了一種特殊的情感連結。在一些場合，它們甚至可以轉變成一种與電影相關的心理學研究，就像巴黎市區裡對於每個人都進行調查一般。但無論如何，這些系列給予我們一個深刻印象: houmakitotally擁抱了愛情題材，並且經常從嫉妒開始探索愛情。在他的電影世界裡，每一次愛情都帶有一定的哲學層面，而這一切似乎都源自希区柯克那深邃哲思般的人物抉择和對愛情觀察。此外，不管是喜劇、悲劇還是浪漫，每一步進展似乎都通過不同的角色和場景傳達著某種訊息，使我們明白，在真實世界中的每個人都是複雜且獨一無二，但同時又能夠透過各自選擇找到共通點和理解。他們之間存在着永恒而神秘的情感聯繫，這正是我們向往並尋求於電影藝術中的東西。