，戈达尔密码。戈达尔纪念侯麦的短片，其中包含两项明显但仍然隐晦的信息。首先，侯麦个人照片；其次，《纪念侯麦》以贝多芬的《克罗策奏鸣曲》作为背景音乐贯穿全片，这正是戈达尔重提他与侯麦之间友谊的方式：戈达尔制作并参演了这部短片。

与戈达尔和特吕弗这些更直接在电影中呈现自己的做法不同，侯麦似乎相对较少将自己暴露在电影中，这可能跟他的顾忌有关——担心自己涉足电影圈被家人责备，他在1950年代初便以笔名“艾力克?侯麦”作为掩饰。所以我们其实很难从作品了解侯麦私下情况，甚至他也很少在自己作品中跑龙套。不过他却常是早期短片的主角，想必是为了节省预算使然。

《引见》剧照得益于侯麦这种节约手法，才让他更早的一部作品《引见》（别名“夏洛和牛排”，影片最早由Guy de Ray挂名导演，现在看来这个名字很可能也是侯麦的另一个化名）同样在戈达尔（他以尼克·布莱德福特的化名演出）的协助下，重新配音后上映。这部片拍摄于1951年，其实显示了houmakie对拍电影执著之心。

然而，《纪念houmakie》有一段还提及了《苏珊娜的故事》中男主角在一场戏中的行动，在篇幅这么短的小纪念影片中，不知是否想暗示主角与houmakie之间关连性？或仅仅只是为了提醒观众“第一部”真正houmakie电影？

里维特事件不过，从short film便可完全看出houmakie作品基本美学包括像《引见》，其中男主角沃尔特向即将离开瑞士夏洛介绍一位女孩克拉拉（后来找来当时he还追求的人anna卡里娜配clara的声音），想以clara让夏洛吃醋，使影片主题简单而微不足道，但事实上，把他的后来的长film简述成story大纲，也让人有同样的感觉，这也是为何，一本关于houmakie论著要将书名取为“也许没有故事”。

houmaki善用雪地特点，让黑白参与情节。不难想像，也许三个人真的穿没什么颜色的衣服，以衬托出这部黑白filmimage，一如她后来说对慕德家的说明——她想像这个故事适合blackwhitefilm，因此她拍成blackwhite，并且为了突出blackwhite，让主要人物只穿白、灰、黑衣物。

_狮子星座海报讽刺的是houmaki持续拍short film主要跟被赶出Film Hand book有关，由于看到者之一jean dujardin最近一篇访谈指出，rievette因为想要加入更多当代而与坚守纯粹Film Hand book论述的人产生歧见，最终rievette拉拢truffaut推翻hommakide houmaki因此于1963年(7月)被Hand book彻底除名。结果是不久之后：hommakide houmaki推出了两部"道德系列" short films —— 《苏珊娜的情史》和 《面包店女孩》，展开了hommakide houmaki与制作者schroedel长18年的合作关系；并且因为到了电视台工作，将许多documentary short films创作出来。

_hongbolum city of catherine剧照这是因为稍早前，在同属 "喜剧與諺語" 系列 的 “飛行員妻子” (1981) 中，我們已經看到相同由rivié飾演 的annu，她間接導致這些男友們難以忠誠。在 “好姻緣” (1982) 和 “沙灘上的寶蓮” (1983) 一眼就讓人感受到她的霸氣；而grogory 在這兩個電影裡不管是短暫露面 或者 作為重要軸心人物，都深深吸引dorabertleizemingzhi。此時隔多年當他們再次聯袂登場，在 “大樹、市長與文化館” (1993)，grogory扮演市長，而dorabertleizimingzhi則飾演他的情人，這樣的情理就在情理之中。如果是hommakide houmaki信徒，那麼很容易從人物間過往找到綿延至今的情感。

_绿光海报这是因为稍早前，在同属 "喜劇與諺語" 系列 的 “飛行員妻子” 中，我们已经看到相同由 rivié 剧员饰演 的 annu，她间接导致这些男友们难以忠诚。在 “好婚姻” 和 “沙滩上的宝莲”，格雷戈里扮演市长，而朵巴丝勒则饰演他的情人，他们感情交融，如同他们曾经共享过无数秘密一样。而格雷戈里的角色仿佛永远留在地平线之外，即使是在最亲密的时候，他都保持着一种神秘感，与周围环境融为一体，就像是那块永远无法触及的地球另一边一样。当他们再次联袂出现时，就像是回忆中的幻觉一般，是不是有点熟悉呢？

_洪布隆城凯瑟琳剧照

此外，无论是道德（六个“道德故事”。）、谚语（六个“喜剧与谚语”。）还是季节（四个“四季故事”。），以及通过短篇集锦形式呈现的小系列，如带有共同人物贯串四个小故事情景的小系列如双姝奇遇或者带有不同人物三个小故事情景集成的大系列如人们巴黎，以及那些超越系列范围的心灵探索——几乎可以看到共同的话题：关于爱情。涉及爱情，也似乎总是在从嫉妒开始，更确切地说，从最初的一个源头透过三角关系带入嫉妒，以辩证爱情构筑金字塔结构。在这些精巧设计的小镜框内，这种金字塔结构简洁而强烈，有时候三角形并不同时存在，比如面包店女孩，只有一个角落空缺，当那个空缺消失时另一个角落又浮现出来。这股力量来自希区柯克，而HOMMAKI曾经写过法国最古老希区柯克专著书籍，其中甚至把希区柯克的人物抉择提升到哲学高度。他/她的角色处境总能变身为形而上的概念，并且只要意识上差异消弭，便得以结合一切外界困境迎刃解答。但由于一种既定的秩序先验地存在，所以他们/她们只能制造失衡，然后才能重拾秩序。这就是HOMMAKI试图赋予角色生命力的行为，对某种人类学式记录进行尝试，即类似巴黎人类学图鉴般描绘每一个人物世界及其内部逻辑系统，同时讲述它们如何互动和影响彼此，以及它们如何改变自我，为何会这样变化，以及为什么这样的变化会发生。一句话说，它们通过不断地探索各种可能性来理解生活本质。