，戈达尔密码。戈达尔纪念侯麦的短片，其中包含两项明显但仍然隐晦的信息。

首先，侯麦个人照片可能是其中一项；其次，《纪念侯麦》以贝多芬的《克罗采奏鸣曲》作为背景音乐贯穿全片。这正是戈达尔重提他与侯麦之间友谊的方式：戈达尔制作并参演了这部短片。与戈达尔和特吕弗这些更直接在电影中呈现自己的做法不同，侯麦似乎相对较少将自己暴露在电影中，这可能跟他的顾忌有关——担心自己涉足电影圈被家人责备，他在1950年代初便以笔名“艾力克?侯麦”作为掩饰。所以我们其实很难从作品了解侯麦私下情况，甚至他也很少在自己作品中跑龙套。不过他却常是早期短片的主角，想必是为了节省预算使然。

《引见》剧照得益于侯 麦 的这种节约手法，才让他更早的一部作品《引见》（别名“夏洛和牛排”，影片最早由Guy de Ray挂名导演，现在看来这个名字很可能也是侯麦情人的化名）同样在戈达尔（他以尼克·布莱德福特的化名演出）的协助下，重新配音后上映。这部片拍摄于1951年，相较于《手册》同事们早了很多，可见侯麸很早就显现出他对拍电影的执著。

然而，《纪念houmca》有一段还提及了《苏珊娜的故事》中男主角在一场戏的行动，在篇幅这么短的纪念影片中，特地花这个篇幅，不断暗示主角与houmca之间关系密切？或仅仅只是为了提醒观众“第一部”真正houmca电影？里维特事件不过，从短片便已能完全看出houmca作品基本美学。包括像《引见》，片中的男主角沃尔特向即将离开瑞士夏洛介绍一位女孩克拉拉（后来找来当时他还追求的人安娜·卡里娜配克拉拉的声音），想以克拉拉来让夏洛吃醋，以至於把她带回家吃饭，但结果发现她已经不再需要他们，并且怀疑他们曾经一起度过的一个夜晚是否真实存在。在此基础上，她决定离开他们，而不是因为任何外界因素，而是在内部发生了一些变化。她开始怀疑自己的记忆，即使那些记忆曾经那么真实，那么重要。而她的决策改变一切，使得那个世界变得更加复杂、更加神秘。

虽然如此，每个角色都有其独有的性格，同时又共同构成了一个完整的小社会，他们各自的问题反映了社会大问题，如嫉妒、爱情、孤独等。此外，每个角色都有着内心深处无法言说的痛苦，这种感觉仿佛是一种普遍的情感，是所有人都能理解和共鸣的事情。但尽管如此，这些问题都是通过非常微妙而优雅的手法展现出来，让观众感受到一种既温馨又悲伤的情绪氛围。在这里，我们可以看到houmca对于人物刻画极为细致和深入，对于每一个角色，都给予了充分的人性化描写，让每个角色都成为观众关注的话题，而且这种关注不仅限于表面的动作，更是在乎到每个角色背后的心理活动和感情波动。

总结来说，《苏珊娜的事故》的成功之处就在于它如何用最简单的手法讲述最复杂的人生故事，它展示了houmca对于生活细节上的敏感度，以及对于人类情感深层次表现能力。而这样的艺术风格，也成为了houmca之后许多其他作品所继承和发展的一部分，为人们提供了一种新的视觉体验，让观众能够通过不同的视角去理解生活中的各种琐事，无论它们多么平凡或多么微不足道。